El cielo es a menudo el telón de fondo de nuestras fotografías de paisajes. Pero a veces su aparición nos deja decepcionados. Desde la versión 22, Photoshop nos ha facilitado su sustitución.
El cielo es casi inexistente en la imagen junto al mar (Olympus OM-D EM1 MkII). El pueblo y la sombrilla cortan el horizonte. La foto del cielo fue tomada unos meses antes, al final del día (Nikon D850).
Sustitución automática del cielo
El paisaje es una cuestión de encuentro entre la tierra y el cielo. Pero, ¿cuántas veces nos encanta la luz que modela el paisaje terrestre, para luego lamentar que el cielo no esté en armonía? El programa Luminar se ha hecho un nombre como experto en este campo. Photoshop introdujo una función similar en la versión 22, en 2020. En ambos casos, se ofrece una biblioteca de cielos, pero también puedes subir tus propias imágenes.
Criterios de selección de Sky
Sea cual sea el software utilizado, hay cuatro criterios clave para obtener un resultado creíble. El cielo debe fundirse con el resto de la imagen sin parecer artificial. La resolución de las dos imágenes, tierra y cielo, debe ser lo suficientemente cercana como para evitar diferencias de nitidez. El nivel de ruido debería ser el mismo. Los objetos o las personas que cruzan el horizonte pueden causar halos debido a una mala fusión con el cielo.
Comprobar archivos
Los tres primeros casos son una cuestión de sentido común. La armonización puede comprobarse rápidamente copiando y pegando una imagen del cielo en la foto que desea cambiar. Si los ángulos y las distancias focales utilizados para las dos vistas son muy diferentes, la escala y la perspectiva se distorsionarán. La resolución de la imagen del cielo es perfecta si se utiliza la misma cámara para el cielo y el primer plano, y la sensibilidad ISO de ambas es lo suficientemente cercana como para evitar una diferencia de ruido. Si se recorta una de las dos imágenes, una diferencia en el número de píxeles entre los dos archivos inferior al 30% evitará una discontinuidad en la nitidez entre las dos partes de la composición.
Tolerancia de fusión
Sin embargo, el cielo no es un objeto nítido, por lo que la tolerancia de resolución es pragmática. Nuestra primera imagen se tomó con una Olympus OM-D EM1 MkII a una distancia focal de 15 mm (equivalente a 30 mm de fotograma completo) y un ancho de 5184 píxeles. El cielo se tomó con una Nikon D850 a una distancia focal de 24 mm (8256 píxeles). En teoría, debería haberse recortado a 6604 píxeles de longitud (y 4953 píxeles de altura para ajustarse a la proporción 4:3) para mantener el mismo ángulo de visión. Sin embargo, la zona brillante del sol en la imagen del cielo no estaría alineada con el reflejo del sol en el agua. Así pues, la imagen se recorta de modo que el punto brillante del cielo correspondiente al sol velado quede por encima del reflejo del sol en el mar, a la derecha de la imagen. Este archivo podría redimensionarse para tener la misma resolución que el primer plano (5184 x 3888 píxeles), pero la diferencia de tamaño se ajusta automáticamente a medida que cambia el cielo.
Cielo personalizado
Puedes importar imágenes del disco duro de tu ordenador a la Galería Cielos Estándar (Obtener más cielos > Importar imágenes…). Descargar Free Skies… te lleva a Adobe Creative Cloud.
Mezclar cielo
Desplazar borde controla la profundidad de la superposición del cielo en la imagen. Fade Edge, un tipo de difuminado, ajusta la transición entre las dos imágenes. Los ajustes por defecto dan un resultado equilibrado. Trabaja en la imagen con un aumento del 100% o del 200% para afinar los efectos.
Ajuste del cielo
La mezcla del cielo se ajusta aún más en cuanto a brillo y temperatura de color. Esto garantiza que el color del cielo coincida con el resto de la imagen, dando una impresión general realista. El tamaño del cielo se ajusta automáticamente a la imagen cuando la escala se fija en 100. Voltear invierte la orientación del cielo.
Ajuste del primer plano
El modo de iluminación tiene dos modos de mezcla: Multiplicar y Pantalla. Multiplicar oscurece la zona de transición del primer plano en contacto con el cielo, mientras que Pantalla la aclara. El control de color ajusta la temperatura de color del primer plano.
Salida a nuevas capas
Hay dos tipos de salida: duplicación de capas y salida de capas. Esta última muestra la combinación de varias capas y máscaras de fusión. Así podrás trabajar en cada capa por separado para conseguir una mezcla agradable con el cielo.
Mantener las capas
El poder de Photoshop reside en la precisión automática de las máscaras, que renderizan el nuevo cielo de forma natural. Y el collage se puede exportar como capas para ajustar las máscaras de fusión y el equilibrio de color del cielo en relación con el suelo.
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Texto y fotos: Philippe Bachelier, profesor de Técnicas de impresión en Spéos