Las cámaras digitales calculan automáticamente la exposición. Muchas cámaras analógicas que no disponen de exposímetro nos obligan a determinar la exposición por otros medios. ¿Y si intentáramos adivinarla?
¿Conoce el juego de la cesta llena? Los jugadores deben adivinar el peso de una red llena de provisiones. Las experiencias de la vida cotidiana, como levantar regularmente una botella de agua de un litro, permiten evaluar el peso de la red. Del mismo modo, podríamos aplicar este juego a la medición de la luz.
Pero, ¿cómo estimar la exposición adecuada de una película o un sensor digital basándonos únicamente en nuestra observación de la luz? La pregunta puede parecer incongruente, ya que nuestros sofisticados dispositivos incorporan un medidor de luz puntual. Sin embargo, el ejercicio es útil por varias razones.
Domesticar la luz
Comencemos con un argumento filosófico, aunque parezca desconcertante en el contexto del ajuste de la sensibilidad ISO, la velocidad y el diafragma. El pintor Georges Braque (1882-1963) solía recomendar a sus visitantes la lectura del libro de Eugen Herrigel, El zen en el arte caballeresco del tiro con arco. Le regaló un ejemplar a Henri Cartier-Bresson (1908-2004), para quien su lectura fue toda una revelación. Herrigel (1884-1955) seguía las enseñanzas del maestro arquero japonés Awa Kenzo (1880-1939).
Tanto en la vida cotidiana como en el arte del tiro con arco, Awa Kenzo proponía que el arquero, el arco, la flecha y el blanco formaran una sola cosa. Traslademos este concepto a la fotografía: el fotógrafo, la luz, la cámara y el sujeto son uno. Podemos dejar que el exposímetro se encargue de elegir automáticamente la exposición, pero adivinarla participaría en el proceso de creación. Evaluar a ojo la exposición adecuada es anticipar la mejor tríada de apertura, velocidad y sensibilidad. Es la sensación de ser uno con el momento de la toma.
Regla de f/16
Para ayudarnos a determinar la exposición a partir de una experiencia visual, utilizaremos la regla de f/16. Es un principio que todo fotógrafo debe conocer: bajo un sol brillante, en el intervalo de 2 horas después del amanecer y 2 horas antes del atardecer, la exposición 1/ISO s a f/16 da un resultado adecuado si el sujeto o la escena presentan valores medios iluminados directamente por el sol.
Por ejemplo, para una sensibilidad de 125 ISO, tendremos 1/125 s a f/16, o cualquier combinación equivalente de diafragma y velocidad. Es sobre esta base de 1/ISO s a f/16 que los fabricantes de películas han diseñado las tablas de exposición en sus manuales técnicos o que algunas cámaras, como muchas Rolleiflex, incluyen esta información en forma de placa grabada en la parte posterior del cuerpo.
Adaptación de la velocidad de obturación
Cuando la sensibilidad no se corresponde exactamente con una velocidad disponible en la cámara, lo que ocurre casi sistemáticamente con las cámaras analógicas, se selecciona la más cercana, por ejemplo, 1/125 s o 1/60 s para una película de 100 ISO, 1/500 s o 1/250 s para 400 ISO.
Dicho esto, en la fotografía analógica, con negativos, es mejor inclinarse por una ligera sobreexposición que por una subexposición. En la fotografía digital, este problema de desfase entre ISO y velocidad no se plantea, ya que las velocidades se pueden ajustar en ⅓ de IL, es decir, la misma progresión que para los ISO. Y un Raw ofrece latitud.
Entrenamiento con datos EXIF
En fotografía digital, los datos EXIF permiten verificar a posteriori la validez del principio 1/ISO s a f/16. Al navegar por nuestras imágenes con un software como Lightroom, la información sobre las tomas nos ayuda a entrenar el ojo.
Compensaciones
Cuando el sol está ligeramente cubierto o cuando el cielo está nublado, es necesario realizar una compensación. A partir de las diferentes recomendaciones de los fabricantes de películas, perfectamente aplicables a la fotografía digital, aquí hay una tabla que resume los ajustes que se deben realizar en función de las variaciones de intensidad luminosa. IL = índice de iluminación. ± 1 IL corresponde a ± 1 apertura del diafragma, por ejemplo, el paso de 1/125 s a 1/60 s o a 1/250 s.
| Guía para exponer sin exposímetro, sujeto en exteriores | ||
|---|---|---|
| Condiciones de iluminación | Tema | Exposición |
| Sol brillante, sombras marcadas | Reflectancia media, iluminación frontal | 1/ISO a f/16 |
| Sol brillante, sombras marcadas | Alta reflectancia (playa de arena clara, mar espumoso, nieve), iluminación frontal | 1 IL |
| Sol brillante, sombras marcadas | Reflectancia media, iluminación lateral | +1 IL |
| Sol velado, sombras suaves | Reflectancia media | +1 IL |
| Nublado claro (sin sombras marcadas) | Reflectancia media | +2 IL |
| Nublado oscuro (sin sombras marcadas). Sombra descubierta. | Reflectancia media | +3 IL |
Bajo un sol directo, con iluminación frontal, si el sujeto presenta un alto poder de reflexión (playa de arena clara, espuma, nieve), es necesaria una compensación de -1 IL. Es decir, 1/800 s a f/16 para 400 ISO. La cámara (Nikon D850, 50 mm) está ajustada a una combinación equivalente: 1/3200 s f/8.
El sol sigue siendo directo, pero la iluminación es lateral. Una compensación de +1 IL evita la subexposición de las sombras y conserva el detalle en las luces altas. Es decir, 1/200 s a f/16 para 400 ISO. La cámara (Nikon Df, 24-70 mm) está ajustada a una combinación equivalente: 1/3200 s f/8.
Cuando el sol está velado, con sombras suaves, una compensación de +1 IL contrarresta la pérdida de luminancia debida a las ligeras nubes que lo ocultan. Es decir, 1/100 s a f/16 para 200 ISO. La cámara (Olympus E-M1, 12-45 mm) está ajustada a una combinación equivalente: 1/800 s f/5,6.
En exteriores, bajo un cielo nublado claro, la luz es difusa, sin sombras marcadas. Una compensación de +2 IL equilibra la pérdida de luminancia causada por las nubes. Es decir, 1/50 s a f/16 para 200 ISO. La cámara (Olympus E-M1, 12-45 mm) está ajustada a una combinación equivalente: 1/800 s f/4.
Bajo nubes oscuras o en sombra descubierta (por ejemplo, en el lado sombreado de una calle encajonada en un día soleado), hay que añadir +3 IL con respecto a la regla 1/ISO a f/16. Es decir, 1/50 s a f/16 para 400 ISO. La cámara (Olympus E-M5, 12-50 mm) está ajustada a una combinación equivalente: 1/200 s f/8.
Descubra los cursos de fotografía profesional de Spéos
Spéos ofrece cursos de fotografía profesional de 1 año y 2 años, así como cursos cortos de (2 meses y 5 meses), y prácticas y talleres fotográficos para aprender fotografía, formarse, perfeccionarse y especializarse.
Las formaciones largas para convertirse en fotógrafo profesional permiten dominar no solo toda la técnica y el vocabulario fotográfico (desenfoques, hiperfocal, profundidad de campo, contraluz, focal, disparador, enfoque automático, gran angular, regla de los tercios, etc.), sino también todas las etapas de la toma y el tratamiento de imágenes.
Visitar la escuela permite descubrir las instalaciones, los estudios y los equipos. Además de las jornadas de puertas abiertas, Spéos ofrece durante todo el año visitas con cita previa para descubrir la escuela acompañado por un miembro del equipo.
Texto e imágenes: Philippe Bachelier, profesor de Técnicas de impresión en Spéos