Photoshop : corrections chromatiques avant impression
Entre une image à l’écran et sa version imprimée, les différences chromatiques sont courantes, même si elles sont le plus souvent légères. Voici comment les réduire avec Photoshop.
Restituer l’éclat du rouge des néons sur un tirage est un vrai casse-tête : on bascule vite dans le hors gamut. Il est impossible d’imprimer un tel rouge. Reste à trouver un compromis qui ne sacrifie pas l’atmosphère de l’image.
Une image, deux versions
Dans Photoshop, quand on veut comparer deux traitements différents sur une même image, nous recommandons de disposer côte à côte l’original et une copie.
Simuler l’impression
Cette comparaison est très utile pour visualiser un tirage à l’écran. Cette visualisation, appelée “épreuvage écran” nécessite l’emploi d’un profil d’impression, souvent nommé profil ICC, en raison de son extension de fichier .icc (pour International Color Consortium). Un jeu de profils est automatiquement intégré dans le système d’exploitation de l’ordinateur lors de l’installation du pilote d’une imprimante. Ils concernent les papiers de la marque de la machine. Si l’on télécharge un profil ICC d’un fabricant de papier tiers (Canson-Infinity, Hahnemühle, etc.) ou d’un labo en ligne comme Pictoonline, il faut l’installer dans le dossier Windows\system32\spool\drivers\color pour un PC ou Utilisateur/Bibliothèque/ColorSync/Profiles pour un Mac.
Pourquoi l’apparence de l’image change
De même, il faut cocher “Simuler la teinte du papier” qui sélectionne automatiquement la simulation de l’encre noire. Cette opération fonce l’image : le blanc du papier est toujours moins blanc que celui d’un écran. Un léger voile gris apparaît : le noir de l’encre est moins profond que celui de l’écran. Quand l’image possède des couleurs non imprimables, elles sont traduites par les couleurs les plus proches disponibles dans l’espace d’impression, au prix d’une moindre différenciation des tons et d’une moindre saturation. Le mode de rendu de perception préserve une certaine différenciation, tout en modifiant légèrement l’apparence des couleurs. Le mode relatif n’est pertinent qu’en l’absence de couleurs non imprimables. La compensation du point noir doit être cochée pour le mode relatif, afin de conserver une bonne différenciation des tons sombres. Il est facultatif avec le mode perception.
Gamut
En fonction de l’imprimante et du papier, l’espace de couleur, qu’on dénomme aussi gamut, varie. Avec une même imprimante, un papier mat délivre un gamut plus petit qu’un papier brillant. Les risques de couleurs non imprimables augmentent. Un profil indique si la combinaison imprimante/papier permet d’exploiter toutes les couleurs d’une image. Sans avertissement de couleur non imprimable, tout va bien. Les problèmes commencent avec leur apparition. Dès lors, une correction chromatique dans Photoshop s’impose.
Calques de réglages
Si l’image prend une légère dominante, comme ici où elle est un peu refroidie en raison de la base un peu froide du papier Epson Luster, l’une des couches est modifiée pour contrecarrer l’effet de dominante. Ici la couche bleue est légèrement baissée et la couche rouge légèrement augmentée.
La teinte des rouges est décalée de +9, sa saturation augmentée de +10 et la luminosité est réduite de -5. Le but de ces corrections est de s’approcher au mieux de l’image d’origine, sachant que la présence de couleurs non imprimables nécessite un compromis. Une fois ce compromis accepté, le fichier ajusté est enregistré pour servir à l’impression.
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Texte et photos : Philippe Bachelier, professeur de Techniques d’impression à Spéos
